Reseñas

La oscuridad llegó a León con el Candelabrum Metal Fest

México siempre se ha caracterizado por recibir a innumerables bandas de corte internacional, abarcando todos los subgéneros del Metal.

Si bien siempre estamos acostumbrados a ver este tipo de bandas en la CDMX principalmente, muchos organizadores buscan dar una oportunidad a entidades donde el Metal no precisamente es lo suyo.

Así, una serie de locos y aguerridos promotores como KEZHIA QUINTERO toda su escuadra, apostaron por la ciudad de León para llevar a cabo un ambicioso proyecto llamado Candelabrum Metal Fest.

 

Y es que luego de que la pandemia obligara a posponerlo, finalmente se llevó a cabo la edición 2022 con una alineación por demás llamativa, ya que no solo trajeron a leyendas para el día viernes como Cadaver, también estuvieron empeñados en traer a Evoken, Attic, los suecos de Tribulation y por supuesto, a los canadienses de Voivoid y a Carcass, banda de culto que forma parte habitual de los festivales en nuestro país.

Ahora bien, el lugar para realizar un concierto en Leon fue más que inmejorable porque, teniendo en cuenta la temperatura y el sol abrazador, escoger la Velaria fue por demás un acierto ya que cuenta con un enorme domo que propicia un gran ambiente y el escenario perfecto para un festival de estas características.

Hoy todo estuvo en tiempo y se nota el grado de profesionalismo que la gente de Candelabrum pone en implementar y desmontar los instrumentos para evitar retrasos en las ejecuciones de las bandas. Desde el inicio, ningún grupo tuvo que esperar por algún inconveniente técnico ni mucho menos. Todos salieron puntuales y terminaron con el tiempo suficiente cuál maquinaría Suiza.

Sí, hubo cancelaciones de bandas como Grave y creo que la que más dolió fue Shining, pero aún así, la organización actuó rápido para buscar alternativa.

Como en todo, hubo bandas que sorprendieron más que otras pero sin duda, creo que Tribulation acaparó la atención de los asistentes no solo con su propuesta sonora y visual, sino que al ser su primera vez en México, dejaron a la audiencia una actuación para recordar.

Pero la experiencia habló y Voivoid fue la banda más ovacionada no solo por su metal técnico, sino por el gran carisma que dejó en el escenario su vocalista Snake Belanger.

De una manera magistral, Carcass mostró el poderío con su más reciente material llamado Torn Arteries, no sin antes despedirse del público de la Velaria con la acostumbrada Heartwork y la rápida Captive Bold Pistol.

El primer día terminó, pero en un rato más comenzará el día fuerte de uno de los festivales más salvajes que ha pisado el Bajío: el Candelabrum Metal Fest.

The Warning en el Teatro Metropólitan de la Ciudad de México

El trío de hermanas del hard rock de Monterrey México, The Warning, se dieron en su primer de dos shows en el Teatro Metropolitan de la Ciudad de México, el cual esté dio con «Sold Out». Una velada llena de sorpresas, entre ellas la participación de Pliego, bajista de Kinky.

Entre las canciones interpretadas, no podía faltar el cover a Metallica «Enter Sandman», un show lleno de energía interpretando en su totalidad su más reciente álbum «ERROR», entre las que ya habíamos escuchado sencillos como «Money», «Choke», «Disciple» y no podía faltar la parte acústica.

No cabe duda que The Warning es un power trío de chicas que han construido un camino dentro del género, demostrando que su música y su presencia en escenario es una garantía total.

También, ese mismo día la banda lanzó su single “CHOKE” reversionado en colaboración con grandson 9:36, entregándonos un explosivo sonido, a través de LAVA/Republic Records.

La banda regresa hoy después de 4 años a la Ciudad de México para presentar su propio show, tocando por primera vez su álbum ERROR completo, en vivo, en su fecha sold out del viernes 26 de agosto en el Metropolitan y uno más el lunes 29, del que aún quedan muy pocas entradas.

The Warning son las artistas embajadoras en portada este mes de agosto del importante programa EQUAL de Spotify México, que busca empoderar y poner en primer plano al talento femenino alrededor del mundo. Puedes escuchar esta playlist de Spotify curada especialmente por las 3 hermanas aquí y conocer qué otros talentos femeninos mexicanos las inspiran.

Fotos por:

Silvio Balladares

SOBRE THE WARNING:

The Warning infunde a la música rock una inyección de adrenalina muy necesaria. El trío de hermanas de Monterrey, México: Daniela «Dany» [guitarra, voz principal, piano], Paulina «Pau» [batería, voz, piano] y Alejandra «Ale» Villarreal [bajo, piano, coros] – se cargan hacia adelante con riffs que dan vueltas a la cabeza, ritmos impredecibles, ritmos del tamaño de un estadio y voces deslumbrantes. A través de una serie de lanzamientos independientes, The Warning se ganó el respeto de innumerables fanáticos y músicos de todo el mundo antes de firmar con Lava / Republic para lanzar su último EP MAYDAY [2021]. El sencillo de la banda «CHOKE» los llevó a la vanguardia del hard rock, y acumularon más de 1.8 millones de seguidores en las redes sociales y 85 millones de visitas en YouTube. En 2021, la banda recibió el honor distintivo de ser incluida en el álbum Blacklist de Metallica, versionando «Enter Sandman» con la superestrella del pop multiplatino Alessia Cara. En enero de 2022, el líder de Disturbed, David Draiman, elogió públicamente a la banda en su página personal de Twitter afirmando que The Warning «le da esperanza para el futuro del género», y describió además al trío de hard rock como: «Jóvenes mujeres poderosas tocando instrumentos reales y escribiendo canciones de las que todo el género rock puede estar orgulloso».  La potencia de 3 piezas ya ha tocado junto a leyendas del rock como Foo Fighters, The Killers, Alice Cooper, Vince Neil, Tesla y más Def Leppard, además de empacar su primera gira principal por los Estados Unidos. Después de generar más de 30 millones de streams solo en su EP MAYDAY, todo preparó el escenario para su debut ERROR de larga duración. En el álbum, exploran temas como la tecnología, la sociedad, la brecha generacional, la ansiedad, la supresión y el amor a través de una banda sonora de thrash elocuentemente construido, coros que sacuden el estadio y letras empáticas. Ahora, ERROR representa un nuevo inicio para el hard rock. 

 

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Bauhaus mostró su poderío Goth en la CDMX

Luego de la carestía de conciertos en México por la infame pandemia, la situación mejoró gracias a la llegada de Bauhaus, quienes arrancan su gira de presentaciones de manera internacional precisamente en territorio azteca.

Pese al cambio de foro, el Parque Bicentenario -ubicado en la alcaldía Azcapotzalco- mostró sus capacidades para recibir eventos masivos con una buena logística y organización.

Para el segundo concierto, la lluvia hizo su aparición un par de horas antes de iniciar las presentaciones. Afortunadamente, no volvió a asomarse y el evento pudo realizarse sin mayores contratiempos.

Previo a Bauhaus, se dieron los actos de Soriah y Automatic, quienes mantuvieron la atención de los asistentes gracias a su propuesta mística y de un post punk minimalista respectivamente.

Estos actos comenzaron a partir de las 7:30 de la noche y terminaron ya pasadas las 9, dejando espacio suficiente para acondicionar el escenario de los ingleses a quienes la paternidad del movimiento Gótico les resulta incómoda.

Alrededor de las 9:30 las luces se apagaron por completo para dar paso a las primeras notas de Rosegarden Funeral of Sores, dejando atrás una larga espera para ver a Murphy y compañía.

Ataviado con una camisa azul y pantalón negro, el llamado “Vampiro Mayor” estaba empeñado a dejar todo en el escenario como en los viejos tiempos con temas como Double Dare, In The Flat Field, In Fear In Fear, etc, pese a la pasividad del público.

Y es que esas crónicas de efusividad, de pasión, y de emoción por ver a Bauhaus que se dio en aquella mítica y lejana presentación en el Opera, parecía estar borrrada por una serie de “Dones” y “Doñitas” que solo fueron a pasar el rato, evitando brincar de más para evitar dolores de rodillas posteriores.

Aún así, y pese haber sufrido un infarto al miocardio hace un par de años; Murphy mostró una vitalidad notable que, en conjunto con el pulsante bajo de David J, la precisa batería de Kevin Haskins y la guitarra vibrante de Daniel Ash, lograron transportar a la decadente audiencia a aquellos inicios de los 80.

La noche seguía al ritmo hipnotizante de Terror Couple Kill Colonel, She’s in Parties, Kick in The Eye y Bela Lugosi’s Dead, tema imprescindible en cada una de las presentaciones de Bauhaus y que emocionó “un poco más” a los asistentes.

Terminando Dark Entries, la banda haría una breve pausa para re incorporarse al escenario algunos minutos después para tocar Telegram Sam y Ziggy Stardust, par de covers que no ocultan su amor por ese glam de antaño protagonizado por T. Rex y Bowie.

Finalmente, el grupo tomaría otro breve receso para entonar -como dijera Murphy en la presentación- “el himno” llamado All We Ever Wanted Was Everything, con lo que se daría por terminada la presentación de los también llamados Padrinos del Goth, en una noche de octubre que muchos nos llevaremos a nuestra respectiva tumba.

Bauhaus mostró su poderío Goth en la CDMX

Luego de la carestía de conciertos en México por la infame pandemia, la situación mejoró gracias a la llegada de Bauhaus, quienes arrancan su gira de presentaciones de manera internacional precisamente en territorio azteca.

Pese al cambio de foro, el Parque Bicentenario -ubicado en la alcaldía Azcapotzalco- mostró sus capacidades para recibir eventos masivos con una buena logística y organización.

Para el segundo concierto, la lluvia hizo su aparición un par de horas antes de iniciar las presentaciones. Afortunadamente, no volvió a asomarse y el evento pudo realizarse sin mayores contratiempos.

Previo a Bauhaus, se dieron los actos de Soriah y Automatic, quienes mantuvieron la atención de los asistentes gracias a su propuesta mística y de un post punk minimalista respectivamente.

Estos actos comenzaron a partir de las 7:30 de la noche y terminaron ya pasadas las 9, dejando espacio suficiente para acondicionar el escenario de los ingleses a quienes la paternidad del movimiento Gótico les resulta incómoda.

Alrededor de las 9:30 las luces se apagaron por completo para dar paso a las primeras notas de Rosegarden Funeral of Sores, dejando atrás una larga espera para ver a Murphy y compañía.

Ataviado con una camisa azul y pantalón negro, el llamado “Vampiro Mayor” estaba empeñado a dejar todo en el escenario como en los viejos tiempos con temas como Double Dare, In The Flat Field, In Fear In Fear, etc, pese a la pasividad del público.

Y es que esas crónicas de efusividad, de pasión, y de emoción por ver a Bauhaus que se dio en aquella mítica y lejana presentación en el Opera, parecía estar borrrada por una serie de “Dones” y “Doñitas” que solo fueron a pasar el rato, evitando brincar de más para evitar dolores de rodillas posteriores.

Aún así, y pese haber sufrido un infarto al miocardio hace un par de años; Murphy mostró una vitalidad notable que, en conjunto con el pulsante bajo de David J, la precisa batería de Kevin Haskins y la guitarra vibrante de Daniel Ash, lograron transportar a la decadente audiencia a aquellos inicios de los 80.

La noche seguía al ritmo hipnotizante de Terror Couple Kill Colonel, She’s in Parties, Kick in The Eye y Bela Lugosi’s Dead, tema imprescindible en cada una de las presentaciones de Bauhaus y que emocionó “un poco más” a los asistentes.

Terminando Dark Entries, la banda haría una breve pausa para re incorporarse al escenario algunos minutos después para tocar Telegram Sam y Ziggy Stardust, par de covers que no ocultan su amor por ese glam de antaño protagonizado por T. Rex y Bowie.

Finalmente, el grupo tomaría otro breve receso para entonar -como dijera Murphy en la presentación- “el himno” llamado All We Ever Wanted Was Everything, con lo que se daría por terminada la presentación de los también llamados Padrinos del Goth, en una noche de octubre que muchos nos llevaremos a nuestra respectiva tumba.